Acteur de l’installation d’un four aux Collettes en 1917, dans le domaine de Renoir où il initie les fils du peintre, en particulier Claude Renoir, aux arts du feu, Guino prolonge ses séjours à Cagnes-sur-Mer jusqu’en 1926. À l’issue de l’aventure de création qu’il a partagée avec Auguste Renoir entre 1913 et 1918, il dispose d’un nouvel atelier à La Bégude, villa du peintre et maire de la ville Ferdinand Deconchy. Ami de Renoir comme de Guino, Deconchy soutient les projets du jeune sculpteur qui va développer une intense activité de céramiste.

La Manufacture de Sèvres édite les modèles de Guino à partir de 1922, cinq sculptures, une pendule et un plat. C’est à Montigny-sur-Loing en compagnie du potier Louis Baude, formé à Vallauris et recommandé par Guino à Jean Renoir, que « le sculpteur devenu céramiste » prépare la troisième exposition personnelle que lui consacre en 1923 la Galerie Hébrard. Parmi ses majoliques, une Pomone (Femme à la corbeille de fruits et à la grappe de raisin) en faïence stannifère polychrome, est également présentée et remarquée à l’exposition des Arts Décoratifs se tenant la même année au musée Galliera. Charles Gréber y participe avec des grès réalisés à la Manufacture artisitique de grès de Beauvais créée par son père et dont il a repris la direction tandis que son frère, Henri Gréber, s’adonne à la sculpture. Peut-être est-ce à cette occasion que se nouent les premiers liens entre les Gréber et Guino ? Celui-ci reçoit plusieurs récompenses lors de l’Exposition Internationale des Arts Décoratifs de Paris en 1925, dont une médaille d’honneur dans la catégorie « Art et industrie de la céramique ». C’est Georges Lechevallier-Chevignard, directeur de la Manufacture de Sèvres, qui le lui annonce dans une lettre du 8 janvier 1926, remerciant Guino du « précieux concours qu’il apporte aux travaux de la Manufacture ».

Au milieu des années 1920 et jusqu’à son installation à Antony en 1942 dans une maison-atelier où il disposera de son propre four, c’est à Paris chez son ami le maître verrier Claude Heiligenstein et son épouse la céramiste Odette Chatrousse que Guino cuit ses céramiques. Leur atelier du boulevard Raspail est proche du sien, situé 7 rue Daguerre, une adresse partagée par une communauté foisonnante d’artistes dont ses camarades le photographe Gervais Bougourd et le peintre Roger Bréval. Celui-ci invite Guino à son mariage, célébré en 1932 par l’abbé peintre Alphonse Van Hollebeke à Rainvillers, dans l’Oise, où le sculpteur retrouve Charles Gréber, témoin du marié. Guino se rendra régulièrement dans le Beauvaisis par la suite. Il y trouve de nouvelles opportunités collaboratives, louant une maison à Rainvillers où il emmène femme et enfants en villégiature.

La dynastie Gréber s’est illustrée sur quatre générations dans la céramique, la statuaire, l’architecture et la décoration après s’être implantée, dans la seconde moitié du XIX^ème siècle, au cœur du Pays de Bray, région riche d’une tradition potière multiséculaire due à ses gisements d’argile. Une terre rouge que Guino aime travailler : tout autant qu’un lieu de vacances où il emmène régulièrement sa famille aux côtés de son ami Bréval, Rainvillers devient un lieu de création pour l’artiste qui y trouve, avec les Tuileries de Saint-Paul toutes proches et la Manufacture de grès artistique de Beauvais, de nouvelles opportunités d’expression formelle et d’expérimentation technique en coopération avec les céramistes et artisans locaux.

Guino noue des liens amicaux avec le jeune André Bouché, fils du directeur des Tuileries de Saint-Paul, qu’il initie à son tour aux arts du feu et à qui il présentera le céramiste Pierre Pissareff. Durant les années 1937-1939, c’est à Pierre Gréber que Guino confie la cuisson des sculptures monumentales qu’il réalise en grès pour la St Teresa Church (Princes Risborough, Londres) – un défi aussi bien technique qu’artistique.

Les séjours de Guino dans le Beauvaisis sont marqués par une intense activité de portraitiste – buste et profils en terre cuite, parfois émaillés, dessins et peintures témoignent de ses liens avec le peintre Alphonse Van Hollebeke, le poète Philéas Lebesgue, les instituteurs de Rainvillers, Albertine et Henri Riché, la famille Huille, dont l’une des filles, Françoise, devient le modèle de sa Sainte Thérèse… Guino exécute aussi de nombreux paysages sur le motif jusque dans les années 1950.