Entre 1913 et 1918 Guino, tout en poursuivant son œuvre personnel, crée des sculptures en collaboration avec Renoir. Le vieux peintre est, au soir de sa vie, gagné par la paralysie. Il se trouve dans l’incapacité de modeler mais il a toujours éprouvé un vif intérêt pour la sculpture, ravivé par ses échanges avec Maillol. Se laissant convaincre par Vollard, son marchand et ami, Renoir s’engage dans une aventure de création unique avec un jeune sculpteur catalan que Maillol, d’abord approché, a recommandé : c’est ainsi que Guino, alors âgé de 23 ans, relève le défi de créer des sculptures “de” Renoir ? Entre le vieux peintre et le jeune sculpteur se noue d’emblée une intense communion artistique. Une fois le sujet de l’œuvre déterminé, Guino s’appuie parfois sur des peintures, parfois sur des esquisses que le maître griffonne à son intention. Le sculpteur produit également ses propres dessins préparatoires et travaille souvent avec des modèles vivants, tantôt chez Renoir, à Essoyes ou à Cagnes-sur-Mer, tantôt dans son propre atelier parisien de la rue Daguerre. Le jeune artiste jouit d’une grande liberté créatrice et certaines sculptures, tels les Laveuses et Forgerons (1916-17), ne se réfèrent à aucune œuvre graphique de Renoir. Guino modèle l’argile, réalise les moulages en plâtre et procède à d’éventuelles retouches lorsqu’il présente les œuvres à Renoir, puis supervise les fontes. Vollard rémunère chacun des deux artistes séparément. Le marchand éditera abondamment leurs œuvres sous le seul nom du peintre, y compris sous forme de découpes.
– Petite Vénus à la pomme ou Petite Vénus debout (1913) et variantes (étude/variante tête/variante socle)
– Venus Victrix (1914-1916) et variantes (deux versions/variantes têtes/buste)
– L’Hymne à la vie, pendule (1914-1917), plusieurs versions
– Le Jugement de Pâris (1915), haut-relief, trois versions (dimensions)
– Buste de Pâris (1915), deux versions
– Cézanne, Monet, Rodin et Corot, Delacroix, Ingres, portraits en médaillons (1915-1917)
– Maternité (1916) et variantes (étude/buste)
– Buste de Madame Renoir (1916)
– Eau ou Petite Laveuse (1916), deux variantes (dimensions)
– Feu ou Petit Forgeron (1916), deux variantes (dimensions)
– Eau ou Grande Laveuse (1917)
À la veille de sa mort en 1919, Renoir confie à son ami Albert André avoir donné “quelques conseils à un jeune sculpteur talentueux”… Le sculpteur fut relégué dans l’anonymat pour d’évidentes motivations commerciales et son apport créateur systématiquement dénié par Vollard. Malgré sa réussite artistique, cette aventure aura une répercussion ambivalente sur l’œuvre et la vie de Guino.